「明四大家」中，沈周、文徵明和唐寅（伯虎）留存不少畫作，大多佐以詩句題跋，蓋三人皆為詩、書、畫俱絕的才子；只有漆工出身的仇英（字實父，號十洲）不會自題詩文，獨擅丹青六法。其山水、人物、台觀等俱精妙，不但勾勒與皴筆綿密細膩，用筆蒼潤典雅，而且主要以青綠設色，古艷照人；所謂「發翠豪金，絲丹縷素」，纖麗飄逸，能「無體不化」，「無慚古人」。

　　像附圖，為仇英設色畫《浮巒暖翠圖》（局部），與其代表作《桃源高隱圖》、《玉洞仙源圖》、《蕉陰結夏圖》、《臨王維輞川圖》和《桐陰清話圖》等（多屬絹本，藏中國歷史博物館、天津藝術博物館和上海博物館等處），繪浮巒流泉、雲氣林木、方亭草坡等，均偏重青綠着色，使人從大自然的青翠葱綠間，體會高古澹雅的境界；隱隱地感染一種世外靜穆的氣氛，忘記時光流逝。仇英設色最為精妙，正是「青綠山水」畫之表表者，有唐代及南宋遺風，如進桃花源，富荒遠閒逸之趣；不禁使人想起王維「寒山轉蒼翠，秋水日潺湲」和「萬壑樹參天，千山響杜鵑」的詩境。

　　其實，仇英的「青綠山水」，乃師宋代趙伯駒，遠源自唐代李思訓。前者畫山水，高峰密樾，青翠欲滴；碧水漣漪和茂林脩竹也有情；且具蕭散高邁之氣，咫尺間得萬里之勢。後者首創「以青綠為質、金碧為紋」的「金碧山水」畫，敷色古艷，「雖千里希遠不能辨其青綠朱墨」。