早前拜讀本刊專欄《瓜園》的文章「誰來演黃胖子」，作者提到時任北京人民藝術劇院院長馮遠征慨嘆，近年已難找到合適演員擔演老舍名劇《茶館》裏的角色「黃胖子」。這個意見令我感慨良多。

我曾經觀賞北京人藝專程來港演出的原版《茶館》，亦曾欣賞鍾景輝與李銘森聯合導演的粵語版。該兩次演出都時隔多年，而且《茶館》屬於角色眾多的大型劇目，除了王利發、秦仲義和常四爺三個貫穿全劇的主要角色，其他角色人來人往不下幾十人，故此現在難以記起哪位演員曾演出黃胖子。《茶館》是一齣群戲，大部分角色雖然出場不多，但是身份地位和個性都同樣突出，對於演員都是極大挑戰。

俄國戲劇巨匠史坦尼斯拉夫斯基為了鼓勵演員，曾有名言：「沒有小角色，只有小演員」，希望演員能夠演好每一個角色。從劇作家的角度而言，劇本裏每個角色都有其存在功能。現代英國劇作家湯·史拓特的劇本《閒角春秋》，正能體現任何角色都有存在價值和目標。《閒》劇的兩位主角，實際源自莎士比亞名劇《王子復仇記》內兩個曾經短暫出場而並不起眼的角色。湯·史拓特將該兩個角色抽出來，放置在另一場景，將原本的閒角改寫成主角，角色的視野和思維更加廣闊。

當然，角色都是虛構的，由演員賦予生命而呈現在觀眾面前。現今以目標為本的世界，不少演員都希望名利雙收，是人之常情。除此之外，演員盼望獲得觀眾認同，以至掌聲鼓勵，於是以演主角為目標，也是無可厚非。不過，演員雖然是吃「開口飯」，或以「顏值」為自身條件，但每齣劇作大多只以一至兩個角色為核心，其他角色都是輔助及配套性質。如果演員本身的外形並不突出，那便更應鑽研演技，由此而飾演任何類型或性格的角色。就像「黃胖子」一樣，不需要俊男擔演，更考演員功力。