今年的國慶檔因為連着中秋節假期，故而不少影片率先在中秋節期間就已經上映，這部由馬伯庸擔任編劇、曹盾執導，竇驍、章宇、朱亞文、雷佳音出演的《敦煌英雄》正是其中一部電影。上映前，不少觀眾都認為這部可以作為《長安十二時辰》的續篇。畢竟從宣傳開始，雷佳音扮演的張小敬滄桑的老年扮相就勾起了大家的興趣。\王鶴霖

近年來，作家馬伯庸被影視化的作品不少，「小人物見證大歷史」一直是馬伯庸擅長的寫作手法，電影《敦煌英雄》的人物塑造也符合他的一貫風格，着眼於歷史事件中的小人物，在尊重歷史的前提下，把一個個會疼會哭會退縮又在家國安危中勇於承擔的平凡人展現得真實且富有血肉。

「小人物見證大歷史」

《敦煌英雄》以安史之亂後唐將張議潮率眾騎兵驅逐吐蕃、重歸大唐版圖的故事為背景，虛構了一支穿行戈壁的「歸義小分隊」，故事也在隊伍與敵方展開生死博弈之間展開……

電影的大背景正是基於一段真實歷史而延展，唐朝名將張議潮（電影中改稱張佑承）帶領起義軍破吐蕃收河西，帶沙洲百姓歸唐。而這一歷史事件在現今的敦煌莫高窟中有所記載，可以說這也是這段起義軍歷史首次被搬上大熒幕。當然，用短短兩個小時無法展現歷史戰爭的轟轟烈烈，因此電影的切入點更明確，把沙洲圍困，出城求援（電影中稱漠州）這個事件當作主線，並為求援之路增加多重困難，通過以途中艱險把各人物性格全面展示。

電影布景可感導演誠意，值得點讚，黃沙漫天大軍壓境，西北大漠風光如一席畫卷在熒幕上展開。由演員張藝凡所扮演的張十二娘獻舞造型一出，彷彿讓人看到高度還原的敦煌壁畫飛天舞女，黃、綠、紅等高飽和度的顏色，精緻複雜的建築，亮麗的服飾裝扮把唐朝西域之繁華展現於觀眾眼前。

如此，神秘的蒼茫西域、戈壁荒原等大漠景觀，為電影當中的戰爭場面，營造了嚴肅而壯麗的氛圍，不僅增添了人物的悲情色彩，也成為了電影之可圈可點之處。

雖然在劇宣階段，朱亞文、雷佳音等人一直在觀眾面前為電影增加熱度，但他們並不是主角。甚至說為了印證「獅子吼，唐軍歸」這一傳說的奇幻般的存在，從劇情結構上來說，老唐軍的支線很有新意是傳承是對比，是能夠讓敵人臣服的力量，但從實際表達來看，設計得有些刻意。

女性角色打破慣性思維

電影真正的主角是幾位虛構人物，由女演員趙蘊卓所飾演的張月牙（張佑承家人），章宇飾演的狼鷂子（電影中他並不願主動透露姓名）與竇驍飾演的和尚曹光宗，以及蔡鷺飾演的逃兵諾次所組成的四人小隊，故事內容是常見的「搬救兵」，中途加入了反派圍堵等劇情為整部電影貢獻了沙漠追逐，多人打鬥等吸引眼球的精彩戲分。另一個值得討論一二的是電影中的女性角色張月牙，沒有與其他男性角色的情感糾葛，整部電影所描繪出的是個性格堅韌心懷家國的勇敢女性形象，打破了女性角色必然依附男性角色的創作慣性思維，可以說正是這部電影的一個創新之處。

除此之外，逃兵諾次這個角色反而比狼鷂子、曹光宗的人物塑造更完整，為了家人選擇逃避戰爭，又為了家人選擇直面戰鬥，歸家後發現兒子沉默躲閃，妻子被欺辱懷孕。從隱忍到爆發，正是那段混亂時代中不得已的普通人的真實寫照。不打敗他人就注定要被別人奴役……電影的內核從這個小角色身上可見一二。

也許是重新剪輯後刪除了很多內容，也許是更多的歷史真相只能隱晦表達。本該出彩的章宇與竇驍所扮演的角色反而成長行動線缺失明顯。竇驍扮演的曹光宗作為串聯起全片的世家曹家的子孫既沒有表現出世家子弟該有的智慧又沒從他身上看到對敵人的強烈恨意，多個人物塑造缺乏深度。可以說導演用心，全力放在了畫面的華麗呈現上，想要用戰爭的恢弘氣勢震撼觀眾，但只有好看的服飾畫面是無法讓電影更有內涵的，雖然曹盾與馬伯庸都擅長表達歷史的厚重，但對電影敘事手法的生疏讓整個作品不這麼豐滿。