圖：趙無極與其髮妻謝景蘭，及二人之子趙嘉陵 資料圖片

　　蜚聲巴黎的名畫家趙無極已辭逝四年了。回想，我第一次寫有關他的文章，已經是四十五年前，現在執筆寫第二篇，談談他身後家人爭產的官司。這件事曾引來巴黎藝術界的憂慮，擔心日後他的作品會減少公開展示，影響公眾對他繪畫風格的認識。

　　一九七二年三月，我受羅孚之託，到尖沙咀漆咸道帝國酒店，探望從上海經港返巴黎的趙無極，帶去禮物。他神情憂鬱，第二任太太陳美琴剛在巴黎去世，悲痛之中，他回到上海舊居見家人，而此時，他離開上海已二十四年。當時國內正處於「文革」尾聲，移居外國的學者甚少選擇於這段日子回去。在交談中，我明白了他急於回國的理由：他十分需要家人的慰藉，特別是久違而年邁的母親。

　　上世紀七十年代的趙無極已在巴黎畫壇崛起，與他的談話中，我記憶深刻的是他說到在自己的抽象畫中融會了中國水墨畫精髓，認為巴黎的藝術環境造就他成為藝術家。他在西方抽象畫派與東方文化之間深入思索和探討，重新發現了中國，強調他的畫中留着中國水墨的根源。而往後至九十年代，他的風格大突破，畫作境界已遠遠超越當時所談。

　　最近重讀趙無極走上巴黎成名之路，有趣地發現他的創作與太太分不開。當年他攜同第一任太太謝景蘭從上海到巴黎闖天下，逐漸站穩腳步至漸有名氣，二人育有一子。到與第二任太太陳美琴共同生活期間，他已成為巴黎藝術沙龍中堅人物，風格上的大突破，也正正出現在第二任太太辭世的哀痛中。一九七二年四月經香港回到巴黎後，趙無極寫下的一段日記中記載道：「一九七二年四月回到巴黎，我無法作畫，我找出一張皺了的宣紙和筆墨，開始亂塗，不知不覺中，我以最簡材料，沒費多大氣力，筆下就畫成了。」他在悲愴與紊亂中偶然找到突破缺口，並立即運用在創作中，這段時間他的作品給人耳目一新，跳出巴黎抽象畫派，突顯他個人風格，由此被譽為「當代抒情抽象大師」。

　　趙無極與第三任妻子法籍的弗朗索瓦．馬爾凱（Francois Marquet）共同生活時期，他已是成熟的巴黎無人不知的頂尖畫家。九十年代法國總統希拉克訪問中國，以總統身份邀請趙無極隨行。這無疑是一份很大的榮耀，當時趙無極已經七十七歲。此後，二○○二年趙無極獲法國政府頒授象徵法國最崇高美術成就的權杖；二○○六年獲法國總統頒授榮譽軍團勳章大軍官勳位，趙無極已然是法國的畫壇紅人，成為世界頂級藝術家之一。

　　趙無極的畫近十年在國際拍賣會上均價格斐然，去年十一月羅芙奧台北秋季拍賣會，趙無極三幅作品題為《26.01.60》、《23.11.83》及《18.02.2002》合共拍出近三億台幣；蘇富比二○一一年拍賣一幅題為《10.1.68》作品，以6898萬港元高價拍出。法籍妻子弗朗索瓦．馬爾凱的角色與前兩任妻子不盡相似，她更接近代理人角色，這也為日後爭產埋下伏線。

　　年前高潔（專欄作家）由巴黎回港探望舊友時，談到趙無極法籍妻子與兒子趙嘉陵爭產成為巴黎人的話題，由於名氣大，華人及法國人同樣關注。二○一二年法國報紙《費加羅報》報道稱，是年秋天，趙無極離開生活了六十年的巴黎，去日內瓦湖邊居住，第三任太太帶去四百多幅畫，價值十億人民幣。當時的輿論報道稱：九十歲的畫家，在巴黎成名，而且在此生活了六十年，一切都習慣的，想不出遷到沒有人脈的日內瓦居住的理由。坊間消息稱：年邁的畫家開始有些認不出人的毛病，生活與外界幾近隔斷，趙嘉陵未能探望父親，巴黎的畫家也見不到他，本要捐畫給羅浮宮也出現阻滯，女畫家顧媚在巴黎發表文章「趙無極的深情」當中透露，「他生活不愉快，感到孤獨，不見朋友來探訪。」

　　老畫家的爭產終避免不了，趙嘉陵暗示父親受人控制，擔心有人將父親所有畫據為己有。趙嘉陵向巴黎地方法院遞交訴狀，以「濫欺弱者罪」提訴訟，稱父親遷居日內瓦是其繼母為獲得丈夫所有畫作權而策劃，未得父親同意。要求法院判以「喪失行為能力」，才能使他合法探望父親，並在遺產承繼得法律保護。巴黎檢察院接受「濫欺弱者罪」起訴，着手調查，法國警方以刑事案介入。另一方面，趙無極二○一三年去世後，法籍妻子即成立「趙無極基金會」，使她有權處理丈夫的畫。這宗遺產權的紛爭，經過兩年多的商議磨合，趙嘉陵撤回向法院的起訴，與繼母達成協議免了一場官司，這位法籍女士表示將致力丈夫趙無極基金工作。畫家後人的遺產糾紛時有發生，趙無極後人雙方滿意解決令人感到欣慰。畫家的生平可說充滿傳奇。