香港振興京劇票房負責人、著名老旦票友楊邱素琴女士，於本月六日在沙田中大醫院病逝，終年九十歲，友人聞訊均表哀悼，慨嘆本港票界又少了一位「頂樑柱」，內地一些京劇名角也對失去一位老朋友表示悼惜。

在友人口中的「楊媽媽」，可以說是一位「傳奇票友」，在七十歲以前，不僅不會唱一句京劇，就是連聽也不願意聽，已故京劇名票丁存坤與其稔熟，常說「阿娘（寧波話）我唱一段空城計你聽聽」，楊太卻說「難聽死了」不要聽，麻將牌桌的吸引力更大。但是，其夫楊昌義卻不折不扣是一位戲迷，年輕時在上海看過梅蘭芳金少山，來港後雖忙於生意，對京劇仍念念不忘，偶爾看到中央電視台11台播映京劇就高興不已，後因年事漸高而不願活動。這時的楊媽媽千方百計要讓老伴重新站起來，想到「上海幫」友人有一家「振興京劇票房」，每周日聚會吃飯唱戲，於是就想到以學唱京劇為「餌」，要丈夫陪同參加，果然一聽到夫人學唱戲，本來成天躺着的楊先生就一下子站了起來，每星期日興高采烈地陪楊太到票房去了。

就是如此，已年逾七十的楊媽媽，「臨老學吹打」，在西皮二黃分不清、尖字團字弄不明的情況下唱起京劇來了，她本人是個「大嗓門」，青衣花旦不沾邊，於是學老生，但唱腔繁重記不來，改學花臉又嫌什麼「頭腔鼻腔共鳴」太麻煩，無意之中聽到當時天津青年京劇團年輕老旦藍文雲的一段「釣金龜」唱腔：「叫張義我的兒聽娘訓教」，覺得十分痛快好聽，唱老太太也適合自己的年齡和身份，於是不再猶豫，選定了老旦行當，請琴師上門吊嗓子，日日「叫張義」，其後還認了藍文雲為乾女，名副其實地當上了當年全國「第一老旦」的親傳弟子，一度還曾把乾女兒接到香港家中教戲，但京劇老旦蒼勁高亢的唱唸又豈是「半途出家」的票友可以輕易掌握？不止一回，「藍子」教得幾乎要「崩潰」嘆氣道：「連旁邊的楊伯伯都會了，怎麼你還不會！」

當然，一貫個性堅毅好強的楊老太又豈會服軟認輸？為了不忘詞，她把「釣金龜」、「遇皇后」等唱詞每天抄寫一遍，十天一百天三百天的抄了個幾百遍；手機打開就是唱段，每周三次琴師上門，吊完三大段才吃早食，朋友笑說，京劇票友多是「夜貓子」，晚上才唱，早上八時吊嗓子的，楊太怕是第一個。

就是如此這般，功夫不負有心人，在年月復年月堅持不懈的努力下，楊太成了近年京港滬津京劇舞台上演出最活躍、最頻繁的一位香港票友，而且演的不僅僅是一齣折子，而是完整的一齣戲，如「遇皇后打龍袍」全齣，「釣金龜」也在準備連演「行路訓子、哭靈」，而且合演的都是名角，如天津的花臉康萬生、王嘉慶，上海的名丑蕭閏年及青年花臉高明博，拉琴的更是全國名琴師陳平一。

其中，如前年二○二四年十一月初，楊太聯同香港振興京劇票房同人王壽鵬、秦毅、馬靜等在上海天蟾逸夫舞台演出，她大軸《遇皇后打龍袍》，司儀小姐介紹說這是來自香港的八十八歲老旦票友，全場已報以熱烈掌聲，一個半小時的演出，楊太的李后大段唱腔唸白神完氣足，老腔老調，韻味醇厚，完全看不出已是一位近九旬高齡的老人，演畢謝幕時掌聲如雷，散戲後更有觀眾拉着楊太的車門問：「你真是八十八歲嗎？」

在演出票戲的同時，楊太還對內地京劇界特別是青年演員給予了不少支持幫助，鼓勵他們要好好把京劇事業繼承發展下去。前年在上海逸夫舞台演出前綵排期間，上海戲校一些配演的青年學生在後台打打鬧鬧玩耍，楊老太就有點動氣地對這些年輕人說：「我今年八十八了，還在認真練習，你們今天有這麼好的學習條件，不認真排戲，吊兒郎當的，太不像話了。」一幫小青年看見老太太發話，立即收斂不敢再鬧，第二天上台都加倍努力認真演出，楊老太也高興滿意了。

楊太處事的嚴謹認真和不怕困難的個性，除了出於對京劇藝術的尊重和熱愛，還與她早年的歷練有關。上世紀五十年代來港初期，她當過工廠女工，為了節省一毛錢多走兩條街坐巴士分段；與丈夫開廠打拚初期，隻身赴外國接訂單，在特拉維夫機場乘車先要被黑布蒙上眼睛，她都勇敢應對。管理廠務期間，一天工作十二小時是等閒事，星期六、日及假期也不休息，生活上節約每一分錢，就是後來家境豐裕也堅持不浪費的習慣，並以此教育子孫後代，但對幫助有需要的人往往第一個伸出援手，絕不吝嗇。

京劇票友曾經是京劇事業中一股重要的支撐力量，昔日「四大名旦」、「四大鬚生」無不與票界有密切往還。香江在上世紀六七十年代也曾票房林立，南下「上海幫」、「紗廠幫」以至銀行金融等業界，也都設有自己的京劇票房供同業同好交流聚會，內地京劇團來港演出也要「拜碼頭」，名角到票房拜會請益，「老闆」們則買票請客，但時至今日，時移世易、老輩凋零，京劇票房已快成「歷史文物」了。楊邱素琴女士在近十多廿年來為香港「振興京劇票房」、為傳承票房文化和推動京劇事業發展，出錢出力，組台演出，扶掖後輩，推廣宣傳，做了大量有益的工作，京劇票界和專業內行都不會忘記她的名字。