今天是十九世紀法國印象派女畫家貝爾特·莫里索誕辰一百八十五周年。值此畫家壽誕之日，分享一張以其本人肖像為封面的唱片。專輯由法國版EMI廠牌於一九七二年灌錄並發行，收錄了和莫里索活躍於同時期、並被稱為「印象派作曲家」的莫里斯·拉威爾的《G大調鋼琴協奏曲》和《左手鋼琴協奏曲》。兩首協奏曲均由法國指揮大師安德烈·克魯伊坦執棒擅長演繹拉威爾作品的巴黎音樂學院協會管弦樂團，攜手二十世紀法國鋼琴家桑松·弗朗索瓦聯袂演繹。這張全法蘭西班底的黑膠唱片封套同樣選擇了法國畫家的作品：印象派奠基人愛德華·馬奈為貝爾特·莫里索繪製的肖像畫《手持紫羅蘭花束的貝爾特·莫里索》。這個音畫組合也讓本張唱片由內而外散發出原汁原味的印象派氣息。

馬奈一生共以他的弟妹莫里索為模特繪製了十二幅肖像，《手持紫羅蘭花束的貝爾特·莫里索》便是其中之一。在這幅半身肖像畫中，馬奈採用了極其簡約的黑白配——一襲黑衣頭戴黑帽的莫里索正面面對觀者，背後灰白色的背景讓黑色裝扮的女畫家看起來像一個穩定的金字塔色塊。雖然身為印象派鼻祖，馬奈依舊深諳由文藝復興時期達·芬奇所開創的「金字塔型」三角構圖。然而，對日本浮世繪頗感興趣的他用這種黑色塊對比白背景的方式展現出印象派開始從三維立體空間向二維平面轉換的趨勢。在這幅肖像中，莫里索的濃眉大眼和明亮的眼眸無疑是點睛之筆。灑在臉頰左側的光源讓她的整張臉有了對稱的明暗對比，凸顯了她五官的立體感。對委拉斯凱茲、戈雅等西班牙畫家推崇備至的馬奈也試圖用黑色來嘗試更為驚人的表現力。相比之下，她手中的那束紫羅蘭倒顯得並不出挑了。

「碟中畫」《拉威爾兩首鋼琴協奏曲》／《手持紫羅蘭花束的貝爾特·莫里索》