「兩人對酌山花開，一杯一杯復一杯。」這是唐代詩人李白在《山中與幽人對酌》中的句子。深山為席，山花作伴，與知己相對而坐，不必多言，只把杯盞一次次舉起。此情此景，事事稱心如意，於是乎開懷暢飲，頗有「將進酒，杯莫停」的快意之至。

沒有朝堂的紛擾，沒有世俗的牽絆，只有春風拂過花枝的輕響，酒香混着花香的沉醉。由於貪杯，詩人許是酩酊大醉了，於是打發朋友先走──「我醉欲眠卿且去」。此處借用了陶淵明的典故，《宋書·陶淵明傳》記載：陶淵明不懂音樂，但是家裏收藏了一把沒有琴弦的古琴，每當喝酒的時候就撫摸古琴，對來訪者無論貴賤，有酒就擺出共飲，如果陶淵明先醉，便對客人說：「我醉欲眠卿可去。」與陶淵明相比，李白更為恣意任性，他雖喝醉，卻還餘興未盡，不忘囑咐朋友「明朝有意抱琴來」。他將春光視作最珍貴的饋贈，與知己一起活在當下，盡情享受豪放與通透。

春日飲酒，花間尋歡，這份酣然在宋時筆墨裏亦有回響。蘇軾在《月夜與客飲酒杏花下》中吟道：「花間置酒清香發，爭挽長條落香雪。」杜甫《漫興》詩中有「狂風挽斷最長條」之句，白居易《晚春沽酒》詩中則說：「百花落如雪。」「花間置酒」化用了這兩句的詩意，花與酒互相映發，賞花與飲酒的興致愈加強烈。

杏花月下，蘇軾與友人舉杯，伸手挽住垂落的花枝，讓片片粉白落英飄進酒杯，像把整個春天都斟進了酒裏。這份鬆弛與悠閒多了幾分宋人的清雅，不追名逐利，不憂煩過往，只對春日有無盡的貪戀。

我們卻常常在忙碌中，辜負了眼前的春光。有個尋常場景，也許你我都曾經歷過：工作日的傍晚，拖着疲憊的身體回家，窗外的玉蘭開得正好，我們卻被未完成的工作、瑣碎的家務絆住腳步，顧不上抬頭看一眼。好像這一切還不足以讓人停下喘息，緊接着又接到臨時的消息、未處理的瑣事，連靜坐喝一杯茶的時間都成了奢望。反觀詩人們「對酌賞花」的自在，突然明白──我們總在不經意間錯過春光，忘了真正的美好，一直都藏在「盡興當下」的片刻裏。

對熱愛生活的人而言，一抬眼，便是與春對坐的清歡。縱使瑣事纏身、步履匆匆，也別忘了提醒自己，沒有比「當下」更珍貴的時光。