白先勇有多篇作品被改編成電影（《金大班的最後一夜》《玉卿嫂》《孤戀花》《孽子》《謫仙記》《花橋榮記》），也有多篇作品被改編成電視劇（《那片血一般紅的杜鵑花》《玉卿嫂》《孽子》《孤戀花》《一把青》），此外還有作品被改編成舞台劇（話劇）（《遊園驚夢》《金大班的最後一夜》《永遠的尹雪艷》《孽子》《花橋榮記》）、舞劇（《玉卿嫂》《金大班的最後一夜》）、越劇（《玉卿嫂》）、滬劇（《金大班的最後一夜》）、桂劇（《花橋榮記》），其中有些作品同一種藝術形式還不止一個版本（如話劇《遊園驚夢》《孽子》各有三個版本）。如此眾多的文學「變體」，足以說明白先勇小說具有極大的跨界潛質和藝術魅力。

白先勇小說在跨界「變體」的過程中故事很多。在《白先勇的戲夢人生》一書中，白先勇娓娓道來，在向我們展示他「戲夢人生」的同時，也向我們展示了眾多藝術轉化過程中的動人故事，不但使我們對他的小說如何「化身」其他藝術形式有了深入、透徹的了解，還讓我們對他文學／藝術創作的豐富來源有了更加全面的認知。比如在談到東西方電影對自己創作的影響時，白先勇坦陳《謫仙記》中的李彤就有「費雯·麗的味道」，「我可能寫的時候，不知不覺受到費雯·麗的影響」；對於美國南方派作家如田納西·威廉斯（Tennessee Williams）的劇作以及由他作品改編的電影，白先勇如數家珍並直言「美國南方派作家合我胃口」——白先勇小說濃重的輓歌意味，就受到美國南方派作家「輓歌」傳統的深刻影響。至於當年舞台劇《遊園驚夢》在台灣戒嚴時代送審時的種種曲折，林青霞怎樣錯失李彤一角，以及讓蔡琴大紅大紫的《最後一夜》如何最終由蔡琴來唱……這些白先勇戲夢人生背後的故事，都烙印着鮮明的時代氣息和個人色彩。

如果你想深入了解小說之外豐富多彩的白先勇影劇世界，你一定要看這本《白先勇的戲夢人生》。